Блог

May 19, 2023

Ballet Hispánico чествует голоса латиноамериканцев и чтит своего основателя

Возможно, это была строка в программе о том, что Ballet Hispánico является

Возможно, это была строка в программе о том, что Ballet Hispánico является «культурным сердцем» латиноамериканского танца в Соединенных Штатах, или, может быть, это были приятные ощущения от пребывания в зале, полном незнакомцев, которые заставили меня задуматься о телах. Не только человеческие тела, но и тело спектакля. Я задавался вопросом: какая часть станет мозгом шоу? Его душа? Его кишки? Мне не терпелось узнать.

Помимо мировой премьеры, вечер танца в центре Нью-Йорка будет включать в себя возвращение двух фаворитов компании и новое дополнение к репертуару в честь основательницы компании Тины Рамирес (1929-2022).

Рамирес, родившийся в Венесуэле и имеющий мексиканское и пуэрториканское происхождение, переехал в Соединенные Штаты в молодом возрасте и учился у легенды испанского танца Лолы Браво, примы-балерины Александры Даниловой и танцовщицы современного искусства Анны Соколов. После многих лет профессионального танца на сцене, экране и Бродвее Рамирес в 1970 году основал Ballet Hispánico, чтобы отстаивать и усиливать голоса и опыт латиноамериканцев. В настоящее время компания является крупнейшей латиноамериканской/латиноамериканской/латиноамериканской культурной организацией в стране и одним из культурных сокровищ Америки.

Вечерний гала-концерт открылся показом слайдов в честь Рамиреса и трогательной приветственной речью Виларо.

Первой пьесой стал отрывок из «Нового сна» американского хореографа Уильяма Форсайта (1987). Рамирес всегда хотела, чтобы труппа представила один из постмодернистских балетов Форсайта, поэтому этот дуэт (в постановке Ноа Гелбера) был исполнен в ее честь. Форсайт, которого долгое время считали «естественным наследником Баланчина», но на практике был гораздо более экспериментальным, почти в одиночку перенес балет в 21 век. Его стиль может быть церебральным и абстрактным, даже деконструктивистским, и этот дуэт хоть и игривый, но не исключение.

Фатима Андере и Антонио Канджано, почти постоянно сотрудничая, постоянно смещают друг друга от центра до точки противовеса. Движения эффектны и экстремальны. Линии намеренно сломаны, а конечности вытянуты, казалось бы, невозможным образом, но во всем этом есть что-то холодное. Целенаправленное эмоциональное отключение. В целом дуэт звучит как бесконечное подмигивание, как на благо публики, так и вопреки ей. Электронная партитура, написанная давним голландским соавтором Форсайта Томом Виллемсом, похожа по стилю: безупречно исполнена, но бесплодна. New Sleep, без сомнения, был блестящим мозгом шоу.

Следующим был отрывок из «Linea Recta» колумбийско-бельгийского хореографа Аннабель Лопес Очоа (2016). Произведение исследует отсутствие физического прикосновения во фламенко, вставляя элементы современного танца, в первую очередь его партнерство, в традиционный испанский стиль. В то время как New Sleep явно лишен страсти, Linea Recta — это вся страсть, яркое бьющееся сердце. В то время как строгий световой дизайн Форсайта и черные костюмы почти утилитарны, освещение Майкла Маццолы теплое, а розово-красные костюмы Даниэль Трасс сияют на сцене. Длинный, гофрированный шлейф платья Аманды дель Валье привлекает внимание, когда она кружит вокруг своих четырех мужчин. Примечание: они, вне всякого сомнения, принадлежат ей. Если бы звук гитары фламенко Эрика Ваарсона Мореля был цветом, он тоже был бы красным.

А затем состоялась мировая премьера фильма Мишель Мансаналес «Сор Хуана», несомненной души шоу. Американский хореограф мексиканского происхождения не новичок в Ballet Hispánico. После танцев в Театре танца Luna Negra Эдуардо Виларо в Чикаго она последовала за Виларо в Нью-Йорк, где он стал новым художественным руководителем Ballet Hispánico. В течение семи сезонов она работала руководителем репетиций и художественным сотрудником труппы, а в 2016 году стала директором школы танца.

Новое произведение, второе произведение Мансаналеса для компании, исследует жизнь и наследие Сор Хуаны Инес де ла Крус, мексиканской поэтессы, ученого, композитора и монахини 17-го века, которую многие считают первой феминисткой Америки. «Сор Хуана кажется подходящей на данный момент», — говорит Мансаналес Observer, указывая на прискорбное сходство между жизнью культовой феминистки в колониальной Мексике 17-го века и сегодняшним политическим и социальным климатом. Мы сталкиваемся с той же цензурой, нападками на права женщин и потенциальными опасностями подлинной жизни.